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五大因素推动“评奖潮” 　　中国的第六代导演们一旦有新影片开拍，他们就往往已经决定了是要参加柏林，还是要去威尼斯，或者转战戛纳。拍片必参奖，这似乎是一个约定俗成的规律。假如你不去参加评奖，基本可以说，你这个片子公映无望，幸运的话或许可以通过DVD发行，不幸的话就只有束之高阁了。下列五大因素，或许可以看作是这股“评奖潮”持续不断的动力之源。 　　因素之一 　　获奖是自我价值实现 　　第六代导演们年轻气盛，相比票房，他们更看重对于电影本身的评价。在这一点上，国际大奖无疑是最好的证明。除去奥斯卡、金狮、金熊和金棕榈四大奖项，世界上还有捷克卡罗维法利、俄罗斯莫斯科、加拿大蒙特利尔、西班牙圣塞巴斯蒂安、日本东京、阿根廷马塔布拉塔、埃及开罗和上海等A级国际电影节，还有美国圣丹斯电影节、韩国釜山电影节、香港国际电影节、法国南特电影节……知名电影节多达几十个。这些电影节或在全球，或在某个地区都有一定影响，如果拿奖，都是对年轻导演的荣誉。贾樟柯、张元、王小帅等，他们原来都是默默无闻的年轻人，是世界电影舞台让他们为中国广大影迷所认识。 　　因素之二 　　融资的重要渠道 　　要拍电影就得有投资人。如果电影拍出来总是赔钱相信没有人愿意给你投资。中国年轻导演们白手起家之后，到国际舞台上展现自己才华的同时，吸引国际资金也是一个重要因素。在欧美成熟的电影市场，有很多艺术电影的投资者，他们在各大电影节上寻找有投资潜力的年轻导演，扶持他们拍片，这也是为什么大多数中国年轻导演纷纷携片出国的原因。 　　贾樟柯、王小帅、张元等都是先获奖然后获得资金支持的受益者。以贾樟柯为例，《小山回家》得到了香港独立短片及录像比赛金奖，他拿着20万元奖金以及从朋友那儿找到的一些钱，仅仅30万元的投资拍完了《小武》。而《小武》的成功让贾樟柯的电影得到了中国香港以及日本、法国、意大利等国的共同投资，尤其是日本著名导演北野武的公司一直保持和贾樟柯的合作。 　　因素之三 　　开拓海外的市场 　　获奖是融资渠道，更是开拓海外市场上的销售法宝。全世界的影迷都有一个共同的特点，那就是会比较关注在各个知名国际电影节上获奖的影片，比如奥斯卡、威尼斯、柏林和戛纳这四个奖项。可以说，即使国内没有票房，如果能在上述各个电影奖项上获奖甚至是获得提名，都有助于电影的国际市场开拓。 　　贾樟柯的《世界》、《三峡好人》国内没什么票房，但国外的卖片收入已经让投资人荷包鼓鼓。仅以被禁映的娄烨《颐和园》为例，《颐和园》投资人民币2000万元，在国产文艺片中是巨大投入，而文艺片在国内票房历来惨淡，如果要收回投资，必须得向海外发行拷贝才行，让老外买你版权的一大砝码就是到国外参奖。《颐和园》制片人曾说过：“《颐和园》日本和法国的发行版权都卖出了。只要电影能如期在戛纳亮相，海外的版权收入就可以收回整部片子的投资。”虽然这不是绝对的，但娄烨甘冒被禁映的风险违规参评，绝不只是“想把电影展示给世界”这样的理由所能驱动的。 　　因素之四 　　积累超越的资本 　　当下的中国电影圈，以张艺谋、陈凯歌们为主的第五代俨然是中流砥柱的样子，他们影片的票房也的确霸占了国产影片票房的90%以上。第六代们基本上过着第五代吃肉他们喝汤的“悲惨生活”。既然票房上打不过，那也只有在国际奖项上有所收获，找回国内不被重视的尊严和价值，同时积累超越第五代的资本。 　　2006年《三峡好人》获得金狮奖后，有评论认为这可以看成是第五代导演向第六代导演交棒的重要标志，贾樟柯却毫不客气地说：“其实几年前就已经交棒了，中国电影现在的文化血脉靠的是年轻导演在继承，他们为中国电影文化提供思想力，但很长一段时间我们只是不愿意承认这个事实而已，这个事实也一直没有被认可。中国电影需要新的文化认识、新一代的崛起。”从贾樟柯的话中不难看出，长期受第五代压抑的年轻导演们，心里憋着一口气，他们不屑于改变去拍摄“很黄很暴力”的商业大片，心里想的只是用奖项证明自己。 　　因素之五 　　懂得游戏的规则 　　“朝里有人好做官”。中国电影导演频频亮相各个国际电影节，使这些电影节对这些中国导演们也都非常了解和欣赏。很多导演都暗示，即使是国际奖项，也是有游戏规则的，换句话说是评奖口味，如果你掌握了这些游戏规则或评奖口味，再有认识几个深谙评奖操作的熟人，你送去的影片十有八九能获奖。王小帅在接受采访时坦然表示，今后他一方面会根据电影节的门槛拍片，一方面也会考虑到市场的需要而改变。 　　台湾地区著名电影人焦雄屏就是这样一个熟悉各个电影节评奖口味的人。多年浸淫于电影研究，焦雄屏不仅对各大电影节评奖规则了如指掌，跟各个电影节的主席、评委也是十分熟悉。台湾很多导演包括杨德昌、侯孝贤、蔡明亮等等都可以说是在焦雄屏的帮助下走上国际舞台的。冯小刚在宣传《集结号》时就公开质疑这一点：有些电影还没有拍完就已经入围或者成为某些电影节的参赛、参展片，不靠关系你靠得是什么呢？